185 我们既生产艺人，也做艺人的搬运工
“所以说，曹桑，难得你这么明事理，那你说说，我倾家荡产拍的片子，凭什么就要被免费拿去用？就因为拍的是你们的地方？可拍摄经费都是我出的啊！” “就算我对你们这个国家很有感情，也不能这么做吧？这么做的话,就算我不在意，可别人会怎么想？” 听了佐田雅志的一番牢骚，曹志强笑眯眯的点点头，然后劝道：“佐田先生，这么说的话，那些人确实过分,不过,如果你信任我，不妨听听我的意见？” “当然！”佐田雅志点点头，“请说，我一定会仔细听。” 曹志强笑了笑道：“佐田先生，你说的那些事儿，道理我都懂，然而，恕我直言，你说的那些理由，在这个时候来讲，并没有什么用处。 我不是替我国某些人开脱，真不是，毕竟我个人来看，也觉得这很过分。 然而真正的问题在于，央视已经把那个纪录片做的差不多了，而且您之前拍纪录片的时候，也预留了部分胶片在这。 换言之,如果我所料不错,他们早已经把您那部纪录片的部分内容加进去了。 这次找您来，只是做个样子跟姿态,能谈成当然好，谈不成，那就不谈了呗。 我国的情况，您是知道的，我们国家并没有相关的专利法，所以您在我国拍的那些东西，严格来说是不受版权保护的，谁都可以引用。 所以，央视那些人的做法，严格来说并不违法。 相反，您是日本人，有鉴于我们两个国家之前种种，您要是死咬着版权问题不放，很可能会上纲上线，演化成民族感情问题，甚至被说成是一种傲慢跟掠夺。 一旦真变成这样，您在我国好不容易积攒起来的名气，就会彻底结束,您以后想继续在我国演出,那也是不可能了。 以您现在的情况，如果失去我国市场，对您会造成很大的打击。 毕竟您前期在这里投入那么多，如果就因为一场根本没希望赢的执拗，而失去了我国这片市场，是否太过得不偿失？ 所以让我看，反正你反对不反对，都没啥用，倒不如大方点，直接同意央视，授权给他们，同意他们免费使用你那部纪录片的素材。 这样一来，你起码可以赚个好名声。 有了这个好名声，你再在国内进行演出，比如开演唱会，出唱片，都会顺利很多。 这就是所谓的，东边不亮西边亮。 您看，同样一个事情，用不同的处理方法，结果是不同的。 假设您坚持要对付制服版权费，最后只能是吃力不讨好，啥也捞不到。 可如果您大方一回，不要钱，同意央视可以免费用您的素材，您却可以收获我方的好感。 只要有了这种好感，我们就可以对您大家宣传。 比如说，我们可以宣传您高风亮节，明明砸锅卖铁亏损二十多亿日元拍了一个片，却依旧让我国的央视免费使用，这在我国看来，是一种高尚的情操。 有了这种道德上的制高点，您在我国只要注意点言行举止，基本就可以畅行无阻了。 之后呢，如果有个国内公司对您包装一下，把您打造成中日友好的纽带，您就可以用这种身份，出专辑，开演唱会，用这些方法圈钱了。” 佐田雅志皱了皱眉：“你的意思是说，让我大方点，然后借此深耕你们国内市场？通过出唱片跟开演唱会赚钱？” “对啊。”曹志强笑着点头。 佐田雅志摇摇头：“曹桑，既然你是朋友，我也不怕实话跟你说。 没错，我在这里开演唱会，反响是不错，常常爆满，大家非常热情。 但就算这样，实际上我开一场演唱会，我也赚不了多少钱。 因为我在这里开演唱会，赚的钱都是固定的，门票收入并不是跟我分成。 换言之，我在你们这里开一场演唱会，只能拿点演唱会的演出费，但是门票费，我根本没资格参与分成。 好像门票费，都是属于国有的，意思是这个意思。 至于出唱片，也是一样的，我没法参与分成，他们只会给我一点奖金，还不如我开一场演唱会赚的多。 也正是因为这样，我才没有继续在你们这里扩展我的演出事业。 实在是，实在是，你们这里太封闭了，我在你们这就算名气再大，也赚不到多少钱的。” “明白，理解。”曹志强点点头，“我国自有国情在此，你没法跟那些合作单位分钱，太正常了。 其实人家能给你那么多奖金，已经很不错了，这还是看在你是对华友好的国际友人的身份。 要是换了国人，同样唱一首歌，此时赚的钱，恐怕还不如你一个零头。” 佐田雅志点点头，叹口气道：“所以说，你们国家虽然很大，人口也很多，但是，但是至少目前来讲，我很难在这里赚到钱。 我是真的很热爱这片土地，对你们这里非常好奇，以及非常有好感，所以才来这里的。 当然，我也不否认，我一开始来这里，也是想趁着别人都没来，先来这里赚一波钱。 可我真没想到，我在这里不但没赚到钱，反倒是让我负债累累。 说真的，我现在对要不要继续在你们这里发展，已经有点灰心了。” 一听这话，曹志强轻轻一笑没说话，但心中却是十分赞同。 至少，对方肯这么说，那是真的拿他当朋友了。 因为对方说的这番话，很明显是肺腑之言。 也是，虽然曹志强前世看过的那篇文章，通篇都是对佐田雅志的赞美之词（当然，曹志强对佐田雅志这个名字印象不深，但对这个人很有印象），但想想也知道，无利不起早。 佐田雅志的父亲是侵华日军的老兵，据说还是侦察兵，就算后来忏悔了，也没理由对华夏这么上心。 但是改革开放后，那么多对华比较友好的日本明星，偏偏就是佐田雅志第一个进入中国，并且成为第一个在国内开演唱会的日本歌星。 这里面如果不是有什么阴谋，那就是为了利益了。 之前的时候，曹志强还怀疑，佐田雅志之所以拍那个纪录片《长江》，是不是想趁机获取中国情报。 但想到佐田雅志为此负债累累，并且一直到六十多岁之后才还完账，他就打消了这个念头。 也是，如果真是间谍，哪有这样的。 如果间谍都这么倒霉，那没人会乐意当间谍了。 所以既然不是当间谍，那就是为了利益了。 要知道，佐田雅志进入中国的时候，正是国内开始改革开放的时期。 在那之前，外国人对华夏了解的很少，都认为华夏是一个神秘之地。 这就好比后世大家对于朝鲜的好奇一样，因为那时候的朝鲜也很封闭。 另外，中国此时已经是十亿人的规模了，人口数量世界第一，这对很多人看来，是个巨大的市场。 佐田雅志的父亲是个中国通，佐田雅志受父亲影响，想要来中国尝鲜，在中国打响知名度，顺便赚一笔，这是再正常不过的操作了。 这个想法也没错，但他来的太早了。 在八五年之前，国内娱乐业虽然是一片蓝海，但也同样十分保守。 最简单的例子，就是国内此时还没有专业的造星机构，且给艺人的报酬也是相当之低。 就如佐田雅志所说，此时在国内，你不管是开演唱会，还是出唱片，都没有什么分成一说，只有主办单位给你一点奖金。 这点钱对很多国内人来说已经很不错了，但对佐田雅志来讲，根本就是杯水车薪。 所以在这个时期，一个日本人在中国开演唱会，出唱片，基本是没啥钱途的，因为不会有相关的机构给你巨额报酬。 就算佐田雅志此时在国内名气很大，但名气大的基本都是他的歌，而不是他本人的名字。 比如之前姜昆的相声，讲的就是《男子汉宣言》这首翻唱歌，可里面说起这首歌的原创，也只是说是一个日本歌手，压根没提佐田雅志的名字。 而实际上，佐田雅志这个名字，除了像余德利这样的人外，真正能记住的人也很少。 原因倒不是佐田雅志是日本人，而是他在国内受到太多约束，没办法在国内保持热度，也没人捧他。 艺人这种东西，都是讲究热度的，这个时代也是一样。 你如果不能时刻在老百姓面前刷存在感，大家很快就会把你忘掉，哪怕你唱的歌再好也一样。 除非你的存在感很高，有了一票铁粉，那才能有可能被大多数人记住。 可佐田雅志，很明显做不到这点。 但是，你要说佐田雅志为爱发光，单纯为了中日友好才来国内拍电影，开演唱会，那根本是扯淡。 佐田雅志要真这么热爱中国，他干嘛不好好学中文？ 没错，曹志强早就发现了，佐田雅志的中文特别的烂，他真的只会几句简单的问候语。 而大家都知道，如果一个人对另外一个国家很有好感，那学习对方的语言，是基础中的基础。 就好比后世国内那票曾经追韩流明星的小年轻，不都上赶着学韩语吗？ 同样道理，佐田雅志的情况，也是这样。 他其实只是一个机会主义者，想来中国淘金，可惜运气不好，加上用错了方法，结果才负债累累。 讲真，如果对方不是间谍，只为了赚钱，拍毛的纪录片啊。 你哪怕来国内翻拍一些霓虹国曾经很出名的电视剧也好啊。 比如那个正在霓虹热映的北国之春，你改一改，在国内找人拍一下，去南方的海南岛，搞个《南国之春》，再拿回霓虹播放，铁定赚钱。 不过话又说回来，对方如果不是这么倒霉，因此而落魄，也不会让自己捡漏啊。 “佐田先生。”想到这里的曹志强笑眯眯的道，“你的情况我大概了解了，其实呢，关于你这部纪录片的版权问题，我是无能为力的，相信谁来了也没用，毕竟国情如此。 但是，如果你只是想赚钱，想早点把你的债务还上，并且更近一层楼，赚很多很多的钱，我倒是有个办法。” “哦？”佐田雅志一听这话，立刻就不困了，“什么办法？” “我们双方合作。”曹志强微笑道，“咱们合作开一家合资性质的音像公司，然后打着中日交流的旗号，专门做跨国性的娱乐生意。” “这……”佐田雅志眨眨眼，一脸迷惑，“具体怎么说？” 曹志强笑了笑：“很简单啊，我是一家出版社的总经理，哪怕这个出版社还没开业，但也快了。 那不重要，重要的是，我掌管了一家出版社，就等于掌握了国内的图书跟音像制品的发行渠道。wap. 然后呢，我是这么想的。 我先以出版社的名义，开一家独资的艺人企划经纪公司。 你在日本呢，也开一家艺人经济公司。 然后呢，我们两家公司合作，建立一个合作伙伴关系。 简单来说，就是我们两家分属不同国家的艺人经济公司，签署一个国际合作协议。 协议的内容可以细谈，大意嘛，就是互相在自己的国内，推广对方国家的艺人。 这样一来，像你们国家的山口百惠啊，中岛美雪之类的，她们的歌曲，都可以授权给我们，再由我们，来把对方的歌曲，在大陆发行。 如果交给我们发行，我们可以跟他们进行分成制，也就是这里的利润，会跟对方进行一定比例的分成，这样可以让对方获得大量的利润。 同样道理，作为对等原则，我们也会推出一批华人歌手的歌曲，交给你们的经纪公司，拿去日本发行。 也就是说，我们的公司，发行你们日本的艺人作品。 而你们的公司，发行我们华人的艺人作品，彼此进行一种合作共赢模式。 这种情况类似一种公平公正的对等贸易。 如此一来，你不再是一个单纯的歌手艺人，而是一个经营艺人的公司，无论你推出日本艺人来我国发行，还是我国艺人通过你们在日本发行，你都能赚到一个中间费。 我相信，随着你我两国来往的日益频繁，这种文艺界的互动也会越来越频繁。 而我们，就是第一个做这门生意的人。 相信我，哪怕日后会有后来者跟风，但我们作为第一个做这门跨国艺人生意的公司，绝对会收获最大利润。 我们既生产艺人，也做艺人的搬运工。 反正不管是进还是出，都能捞到利润，何乐而不为？”唐居易的重生四合院，开局是八十年代